独家策划：《下海》寻找失落的年代

张嘉译刘蓓

　　特地企划/新浪文娱筹划组 文/刘杨 天虹

　　八十年代，是七零后八零后在网络上怀旧着的黄金年代，却也是让他们的父辈生活完全改动，沦为“怅惘的一代”的机遇年代。电视剧中，关于这个光秃秃的金钱幻想大迸发的时期，这个保守观念完全震动与撕裂的时期，有着太多的歌颂与太多的批判，但是，也有如《下海》这样，将一切严酷摊开理想，却又温暖召唤寻根的故事，它讲斗争，也讲丢失，讲高兴，也讲悲情，但是它终极想给观众看的，还是老百姓最情愿见到的，寻遍丢失回归家庭的温暖和祝愿。

　　理想，但不是严酷版“蜗居”

　　三十余集如旋风般开端，不留停驻的飞扫而过，如同那场天翻地覆般的革新，带给人的时不我待的压榨感。每团体的命运在这样的大动乱中，不只显得微小，以至是显得残暴。《下海》在故事中展现出一种惊人的光秃秃的理想主义，人生遭遇的不公、有力、冷漠，淋漓尽致的展露，其锋利不亚于曾经引发宏大争议的《蜗居》。能干如周芸，却会遭遇暗箱操纵被“专制”下岗，而革新指导班子却只能眼睁睁面对如此后果无计可施。聪慧如赵永明，因轻视本单位的潜规则官僚化而萌发离意，却由于指导的团体私愤而捉住户口联系调动等命根子无法脱身。令人爱慕的温暖夫妻，会由于幻想与金钱鬼使神差，走上离婚之路，幻想着成为城里人的乡村姑娘桂花，却在身心双重被骗的冷漠理想眼前，被碰得头破血流。《下海》用一对对悲欢离合，讲述出最朴实的后果：我们是为了美妙生活而赔本，却不是只要赚了钱才干过上美妙生活。虽然每团体都要在这部剧中“死”去一回，但终极的大团聚依然预示着，家庭的和美才是真正幸运的支点，也算是这部剧中给观众在过于直白的实在眼前留下的一抹温暖和希冀。

　　幻想，但不是偶像的“斗争”

　　《下海》中提及的幻想，或许会让当代年老人哂笑，就像那份陈志平在春节家人大团聚派生出的广东宣言：我们是为了美妙生活而来，我们是为了赔本而来，虽九死而不悔。——放在青春偶像的励志斗争故事中，这样的宣言如此之俗，层次不够且风格不高，但是，唯有这样的实在，才足以唤起一切他们父辈的慨叹和追想，让观众与《下海》霎时拉近间隔，回到那个怀旧年代。和当下的青春守业剧相比，《下海》中异样有着斗争，异样有着励志，异样有着曲折和情感剧变，但是相比之下，父辈的“下海”幻想则更多了几分时期烙印和精神饥渴，陈志平第一次拿到三千多元的工资竟以为是发错了钱，赵永明给姐夫家中安电话竟然被人提示不要出过失，陈志芳收到患者大红包镇静得要打长途电话汇报，整部剧中四处都充满着钱的强悍身影，每团体的眼界宽阔无和睦赔本联络在一同，但反过去，严酷的故事，可惜的喜剧，也局部都是从金钱惹起。异样的斗争，年老人的故事中，是两颗心斗争着走近，相爱，相知，成年人的故事中，却是两口子斗争着冷淡，误解，变心。保守的价值观也在这样的形态下土崩瓦解，不复具有。《下海》中每团体的幻想和目的复杂得粗陋：让能干的人上。让能赔本的人赔本。但是在近乎漫画素描的乃至几分笑剧颜色中，这样的目的仿佛只要在地道的金钱世界中，才干做到公道。这形成了《下海》中对幻想斗争的宏大反讽。

　　老大，但不是“老大的幸运”

　　看惯了张嘉译的“大男人”抽象，不管好坏忠奸，他永久是那个大包大揽的女子汉，带点坏笑的调皮，带点长兄如父的威望。《下海》中的陈志平，或许是张嘉译众多角色中，偏于平淡的一个，整个故事没有给他太多发扬余地，地道的反面抽象。他是整部剧中极多数不断到最初，还能掌握着良知与底线的中国保守好男人代表。即使革新与金钱的冲击曾经让他的位置得到威望，让他的品德观变得掉队，但那份永久能够在关键时辰掌握住本人的肉体，依然会打动观众。张嘉译在注释这样一团体物的时分，不只仅只一般他的正义感，更多展现一种男人滋味，对妹妹们，他表示出的是事事操心乃至有些王道的性情，十分契合保守中国自己长的抽象。而这个抽象，在《下海》这部剧中，无疑又有着更多隐含的社会寓意。当陈志芳不听劝止执意去广州的那一刻起，不只仅是一个兄长的威望被应战，而且也是一个家长制代替生活形态的完毕。对妻子，张嘉译注释下的陈志平是个能够心疼、庇护的好丈夫，但是又不容质疑和应战。背后对观念抵触时，他能够挑选接收，但是背后对情感底线时，他则寸步不让。张嘉译和刘蓓的角色注释，另周芸和陈志平的离婚有了另一份剧中寓意，他们的别离，与其说是误解，倒不如说是肉体思想上的渐行渐远。但是这样的悠远，又带着不可割舍的挂念，因而才会有回头的能够。总体来说，《下海》中的张嘉译是陡峭的扮演，少戏剧化抵触，但是纤细之处，照旧能够看出张嘉译对这个角色多棱镜的性情表示。

文章来源：http://ent.sina.com.cn/v/m/2011-11-02/07033466765.shtml

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