第六代导演：在希望中自我救赎

　　

　　

　　今年上半年是近年来华语片少有的集中爆发期，共上映电影115部，其中国产片81部。尤其是4、5、6月份，国产片中第六代青年导演的作品更是纷纷发力。从领军人物宁浩《黄金大劫案》，到中坚人物王小帅《我11》，再到管虎《杀生》、杨树鹏《匹夫》、张杨《飞跃老人院》，我们看到了活跃的第六代导演的作品“众生相”。

　　然而，这些一直坚持自我风格、坚持理想的青年导演，也不得不面对低迷的票房，更不得不面对好莱坞的强势进攻。他们如何自我救赎？如何被救赎？就成为业内外人士关注的焦点。

　　理想很丰满 现实很骨感

　　第六代导演出生在上世纪六七十年代，他们经历了中国社会的变革，经历了旧体制、旧观念的消融与崩溃，也经历了新时代、新浪潮的洗礼。

　　在上半年上映的影片中，我们欣喜地发现，第六代导演在坚守心中的信念的同时也悄然适应着时代的变化。宁浩在《黄金大劫案》里改变了宁式特有的多线条叙事方式，转向单一的叙事结构，更符合大众的理解力和审美力，而影片中穿插的情感线索更是宁浩电影中首次把握感情戏。

　　然而，在“票房为王”的电影市场，青年导演的努力并没有得到应有的回报。据业内相关统计，上半年上映的国产电影票房仅占总票房的38%。王小帅的《我11》、杨树鹏的《匹夫》、管虎的《杀生》都远远没有达到预期的票房，只有宁浩的《黄金大劫案》基本保本。

　　不过，虽然观众不买账，业内专家却有不同看法。中国艺术研究院副研究员刘藩认为，尽管上半年国产片整体形势委靡，但也不是没有亮点，“比如惊悚怪兽类型的《百万巨鳄》，动作青春类型的《黄金大劫案》，还有韩国式纯爱片《第一次》，这些都是国产类型片里相对比较好的。编剧导演们认真学习了国外类型片的艺术规律并老老实实地严格按照类型片的要求来创作，代表了以后国产电影主导的创作方向。这样的类型片是我国电影产业发展所必须的。”刘藩说。

　　

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